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播音配音的語言特點有哪些?

2021-07-21

來源：中影人教育

　　語言作為一種社會現象，當然同社會有密切關系。它是社會人際交往中重要的、不可或缺的交際和交流思想的工具。它同社會的發展相聯系，反映著大千世界的變化。語言沒有階級性，它不是上層建筑，它在人類歷史的長河中，具有十分冥想的穩定性。語言也可以有“革命”和“運動”，如“古文運動”，“白話文運動”，但它從來不會，也不可能發生“突變”，“質變”。語音和語法的變化更顯穩定，最敏感的是詞匯部分，無論增加還是淘汰，無論詞義引申擴展還是詞性縮小擴大，也不過是少量的。正因為如此，文言文至今還有認識價值、審美價值，甚至使用價值。正確認識語言的穩定性和漸變性，有利于把握廣播電視播音語言特點的質的規定性和包容性。

播音語言特點

　　特點

　　1、播音員的特點，可以概括為"三性"分述如下：

　　2、播音語言的規范性：主要是指語音(聲、韻、調)、詞匯、語法、語調、語流，都要符合普通話的要求，遵從普通話的要求，遵從普通話的規范。

　　廣播電視播音，不論節目內容和形式如何豐富多樣，不論播音員(包括節目主持人)有怎樣的表達習慣、表達特色和風格，都應該堅持規范性。凡是有作為、有成就、受眾喜愛的電臺、電視臺，在規范性方面都達到了一定的水準，就是一個證明。

　　只有堅持播音語言的規范性，才有利于在更多受眾中“耳濡目染”、“日積月累”、“潛移默化”地展現普通話的全貌，張揚普通話的優勢，進行普通話的示范，形成普通話的氛圍，造就普通話的聲譽，呈現“講普通話光榮”的社會風尚。

　　推廣普通話，已是大勢所趨，播音語言應該起到“表率”的作用。然而，這還并非“規范性”的全部內容，它還應包括思維的清晰、語感的準確、邏輯的鉗力、藝術的魅力。

　　3、莊重性：是指播音員(包括節目主持人)在使用有聲語言表情達意的時候，記載話筒前進行播音創作的時候，必須保持端莊、鄭重的氣質和態度，在語流中充滿莊重、可信的意味，“莊重而不呆板，活潑而不輕浮”。播音語言的莊重性，源于有聲語言內容的真實性。這真實，是反映客觀現實與主觀評價的真實，而非藝術夸張、渲染的真實。這真實，是“已有的事實”而非“會有的事實”。

　　對此，不能理解為裝腔作勢、故作深沉、不茍言笑、虛與委蛇。但是，莊重性可以“寓莊于諧”，可以“談笑風生”。而這，同玩世不恭、插科打諢、嘩眾取寵、打情罵俏是水火不相容的。莊重性的核心是嚴肅認真，一絲不茍，是強烈的事業心和高度的責任感，是新聞工作者高尚的職業道德。

　　莊重性的表現是“善言”而不“輕言”。所謂“一言既出，駟馬難追”，就是說開口說話之前要慎重，說話過程中要穩重，盡量不要“失言”，盡力使眾接受、相信、愉悅。因此，對“莊重性”的否定，必然導致“語無倫次”、“油腔滑調”。

　　生活中常有這樣的情況：一種實有其事的現象，一件剛剛發生的事情，有的人夸大其詞，繪聲繪色，聽的人就會將信將疑，認為“添油加醋”;有的人漫不經心，輕狂作態，聽的人就會疑而不信，認為“不必當真”;有的人坦誠直陳，真情相對，聽的人就會信而不疑，認為“真實可信”。如果一個人說的是假話，卻用一種貌似坦誠態度騙人，是容易使人上當的。這都說明，用什么態度，說什么話，怎么去說，直接關系到聽話人的信任程度，接受程度。播音語言的莊重性正是從廣播電視傳播的角度，考慮到傳播功能于傳播效果提出來的。

　　莊重性，并不對表達方式、語體風格加以限制，它只在下限上對俗言媚語、低級趣味予以摒棄。置于上限，將在美學領域的民族化層面上得到延展，這里將不做詳論。

　　播音語言的鼓動性，植根于語言的“情感性”和感染力，情感有多種多層的差異，感染有強弱快慢的不同，卻從沒有人主張語言可以沒有情感，不要感染。大體上，播音語言的發出一定基于一種目的，一種愿望(這種愿望就是一種情感)。盡管事實上存在，卻也從沒有人主張以讓人消沉為目的，以“不想說什么”為愿望。要讓人知道說話人愿意說，說出的話讓人產生“共鳴”，讓人積極、讓人振奮，這恐怕是最一般的常識了，難道播音能例外?

　　4、播音語言的鼓動性：要求著走入千家萬戶的廣播電視幫助人們認識“人是要有一點精神的”，從而受到高尚情操的陶冶，得到心馳神往的審美愉悅，讓生活多一些情趣，讓每個人都多一分自重、自強。播音語言的時代感，要求播音創作主體強化時代意識，并在有聲語言中激蕩著時代氣息，回響著時代的腳步聲，發出時代的最強音。豐富多彩的時代，要求豐富多彩的語言去反映。播音語言的內容與形式只有走多樣化的路，才能完成這一使命。在我們的播音語言中必須加大思想的厚度與表現得力度。

　　總結：

　　我們要努力做到新鮮、活潑、舒展、跳脫，表意則意明、傳情則情切。播音語言的時代感，是整個文明社會時代樂章的一個和弦，不應該發出不和諧音。受眾從中感受到社會的發展，時代的前進，使自己也加入這追求理想的隊伍中，“更奮然而前行”。有人認為，“播音不過是照稿子念，稿子寫得有時代感，播出來自然也就有時代感。”且不說“照稿子念”也是一種創造性勞動，且不說稿子寫得如何同播得如何雖有聯系更有區別，就說有聲語言中要充溢時代感，如果不進行艱苦的積累和不懈的努力，那也只能是紙上談兵。情感的聚集于凝注是不可能一蹴而就的。

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