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NG：演員在現(xiàn)場拍攝時(shí)，表演出現(xiàn)失誤，或表演不到位

　　表現(xiàn)人物：演員在理解人物的基礎(chǔ)上，將所扮演人物的性格、思想、行為，按照導(dǎo)演的意圖、設(shè)想，正確表現(xiàn)出來。它是理解人物的成果

　　表演動(dòng)作：它是一種表演心理動(dòng)作，指演員扮演的人物流露出內(nèi)心活動(dòng)，表達(dá)思想感情。并能對觀眾起到影響的作用。從而推動(dòng)劇情的發(fā)展和面部活動(dòng)及姿態(tài)

　　表演技能：指演員運(yùn)用各種表演技術(shù)和手法。創(chuàng)造人物形象的能力。

　　表演派：演員不把體驗(yàn)作為重要的表演元素。而是冷靜周密而理智地表現(xiàn)自己所設(shè)計(jì)的人物形象，去尋找自然流露的外部形式，并按照確定下來的理想范本在表演中體現(xiàn)出來。

　　表演情緒：指演員在創(chuàng)作時(shí)的一種心理反應(yīng)。演員受到某種刺激時(shí)便會(huì)產(chǎn)生這種心理反應(yīng)，引起動(dòng)作表現(xiàn)，形成一系列的有邏輯的行為動(dòng)作。演員的表演正是通過各種外在和內(nèi)在因素的刺激，產(chǎn)生某些情緒及行為動(dòng)作來體現(xiàn)人物形象。

　　大動(dòng)作：演員在表演時(shí)走動(dòng)、坐起、立、臥等幅度較大的動(dòng)作。

　　單位和任務(wù)：一種演員對人物進(jìn)行分析研究的方式。一個(gè)任務(wù)的發(fā)展是由許多緊密聯(lián)系的單位組成的，這一單位都含有一個(gè)人物，即人物的動(dòng)作的意圖。演員在閱讀劇本得通過這種輔助手段，使演員注意細(xì)節(jié)的體現(xiàn)，重視人物動(dòng)作的表演，在任務(wù)的動(dòng)作中產(chǎn)生新的思想感情和動(dòng)作沖突，創(chuàng)造性的完成對人物的塑造

　　動(dòng)力：能將各種表演元素有機(jī)地結(jié)合起來并產(chǎn)生表演效果的力量。情感、智慧和意志是三種不可分割動(dòng)力。三種動(dòng)力中情感是最重要的，是表演創(chuàng)作的結(jié)果。智慧提供了想象力，假使，規(guī)定情境等表演元素去刺激起情感。意志則推動(dòng)這些元素工作。從智慧開始經(jīng)由意志而達(dá)到情感，是整個(gè)創(chuàng)作的過程。

　　動(dòng)作線索：人物為演員提供的內(nèi)在邏輯性的發(fā)展規(guī)律。動(dòng)作線索在有對話或無對話的場面中都應(yīng)該是連續(xù)不斷的。演員在表演中至始至終都保持動(dòng)作線索的完整，使人物的行為具有思想性、完整性和連貫性。

　　對象點(diǎn)：演員在某一動(dòng)作中集中注意的對象。

　　表演中演員對鏡前的一個(gè)對象點(diǎn)集中注意較容易，而對較遠(yuǎn)的一個(gè)對象點(diǎn)集中注意較困難。

　　非連續(xù)性表演：演員在拍攝時(shí)的表演不按照劇情的發(fā)展順序進(jìn)行，而是由拍攝條件等因素來決定拍攝順序。

　　貫穿動(dòng)作：演員根據(jù)劇情的基本思想和人物的生活目標(biāo)而確定的貫穿全劇的動(dòng)作意圖和愿望，是演員表演時(shí)最高任務(wù)的手段。

　　規(guī)定情境：演員在創(chuàng)造人物的過程中，別人給他規(guī)定的一切戲劇生活情境。如劇本的故事、事件及其年代，動(dòng)作的時(shí)間地點(diǎn)，生活環(huán)境，導(dǎo)演和演員自己對它的補(bǔ)充，動(dòng)作設(shè)計(jì)、服裝、道具、布景、燈光、音響效果等等。演員只有徹底置身于規(guī)定情境之中，情感和情緒才能完全自然流露出來。

　　機(jī)體創(chuàng)作自由：演員創(chuàng)作所具備的基礎(chǔ)狀態(tài)，演員在表演中能夠做到最大限度的積極和保持最大限度的機(jī)體松弛。

　　技巧性表演：指演員經(jīng)過形體訓(xùn)練和語言訓(xùn)練，在內(nèi)心技術(shù)的基礎(chǔ)上塑造人物。是一種有意識(shí)、自覺的創(chuàng)造行為。

　　技術(shù)掌握：實(shí)拍前攝像、燈光及其他技術(shù)部門的創(chuàng)作人員要求演員將所要拍攝的一場戲的動(dòng)作走幾遍，攝像與之配合檢驗(yàn)畫面構(gòu)圖、鏡頭的運(yùn)動(dòng)，燈光進(jìn)行校正，道具布置等一系列對演員技術(shù)方面的要求和適應(yīng)。

　　假使：演員在表演時(shí)的假定動(dòng)作原因。它能夠激發(fā)演員的幻想和做出動(dòng)作，使演員在一定的情感和幻想的環(huán)境中產(chǎn)生合乎邏輯、具有現(xiàn)實(shí)可能性的動(dòng)作結(jié)果。其特點(diǎn)是沒有強(qiáng)迫性，而是引導(dǎo)演員自然而然地進(jìn)入到創(chuàng)作中。

　　借地位：是電視劇拍攝中，為滿足拍攝的需要，在不嚴(yán)重影響演員扮演的人物與其他人物、景物關(guān)系的前提下，要求演員離開人物實(shí)際活動(dòng)的原有位置，在偏離或遠(yuǎn)離另一個(gè)位置進(jìn)行表演，達(dá)到畫面構(gòu)圖或某些技術(shù)上的要求。

　　借視線：是由于拍攝構(gòu)圖的需要，在實(shí)際拍攝中，演員的視線實(shí)際上是偏離對手視線，借助另一個(gè)新的視點(diǎn)來進(jìn)行表演，以達(dá)到在畫面上視線準(zhǔn)確的目的。特別是在拍攝近景或特寫鏡頭時(shí)，一般情況下對手都不在場，此時(shí)演員在表演時(shí)的視線也是按照畫面的需要，設(shè)定在想象中的對手身上，或者是攝像機(jī)，或者是某一個(gè)位置。演員要將這個(gè)新的視點(diǎn)作為對手，產(chǎn)生一種真實(shí)的信念，積極行動(dòng)起來。借視線是演員在影視劇的拍攝中必須掌握的技巧。

　　刻板化:一種不正確的表演方法。在表演時(shí)表情、語調(diào)和手勢等都是似是而非的樣子，千篇一律的做作，不能體現(xiàn)豐富而復(fù)雜的人物心理活動(dòng)和外部的形體活動(dòng)，損壞人物形象的真實(shí)性。

　　模仿力：指模仿別人的行為動(dòng)作能力，模仿力是人的一種本能，由于受到人的生長環(huán)境條件等影響，模仿力在人的身上退化，而在另一個(gè)人的身上保持下來，模仿力是演員的基本素質(zhì)。

　　內(nèi)心獨(dú)白：演員借以表達(dá)人物內(nèi)心思想，無聲言語過程。演員在人物沉默，思考，以及和對手交流時(shí)，充分運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白，來揭示思想情感，并通過它的形體上所引起的反應(yīng)，傳達(dá)給觀眾。

　　內(nèi)心視像：演員依靠想象力，在大腦中實(shí)際不在于眼前但符合人物生活情境的幻象。它能激起演員。

　　內(nèi)在體驗(yàn)：演員要將理解到的東西表現(xiàn)出來，而且表現(xiàn)的真實(shí)有感染力，必須首先自己要?jiǎng)忧椋�在�?nèi)心激起相應(yīng)的感情沖動(dòng)。

　　內(nèi)在注意：演員需要具備的通過內(nèi)心的想象對并不在眼前的幻覺對象集中注意力，它是演員表演的一種技能。

　　情緒記憶：演員表演時(shí)，再生從前體驗(yàn)過的情緒和情感的能力。演員借助這種能力和其他表演技巧的作用，體驗(yàn)和人物相類似的情感。

　　三位一體：原是宗教用語，在表演中指集創(chuàng)造的，被創(chuàng)造對象以及創(chuàng)作工具，材料于一身。

　　雙重性格：演員在進(jìn)行表演時(shí)，一方面要立足于具有獨(dú)特性格的自身，另一方面又要讓自己的素質(zhì)與劇情提供的要求相結(jié)合從而形成自己的新行為，創(chuàng)造出一個(gè)新的性格。演員的自身性格和新創(chuàng)造的性格就是表演過程中，性格必具備的兩種性格。

　　體驗(yàn)派：強(qiáng)調(diào)表演藝術(shù)的形象創(chuàng)造，必須以自然正確的感受人物的內(nèi)心狀態(tài)為基礎(chǔ)，真實(shí)的體現(xiàn)人物形象。演員在進(jìn)行人物表演時(shí)，完全融入所塑造的人物中，下意識(shí)的正確表現(xiàn)人物的思想、感情和動(dòng)作，內(nèi)部體驗(yàn)的過程，是演員創(chuàng)造的重要過程。

　　體驗(yàn)人物：演員運(yùn)用有意識(shí)的心里技術(shù)，激起自己下意識(shí)的創(chuàng)作活動(dòng)，自然的融入到自己所要扮演的人物中，正確的感受人物的一切心理狀態(tài)創(chuàng)作過程。

　　完全再體現(xiàn)：演員要去體現(xiàn)的往往不只是同一時(shí)代、同一社會(huì)和同一性格的人物，他還必須去體現(xiàn)另一個(gè)歷史時(shí)代和另一種社會(huì)環(huán)境的生活，他必須生活于新的思想與情感中去體驗(yàn)與自己心里不同，甚至格格不入的性格。演員如果做到了這些就是做到了完全在體現(xiàn)。

　　戲劇動(dòng)作：指演員在進(jìn)行表演時(shí)所進(jìn)行的言語、思考、傾聽以及行、走、坐、臥的行動(dòng)，分為內(nèi)心動(dòng)作、形體動(dòng)作、言語動(dòng)作。

　　下意識(shí)表演：演員在進(jìn)行表演時(shí)的下意識(shí)動(dòng)作。演員將任務(wù)的言談舉止，音容相貌，都融入在自己身上，在瞬間表演時(shí)做出一些，自然恰到無意識(shí)動(dòng)作。

　　想象力：演員通過體驗(yàn)或刺激在大腦中浮現(xiàn)出并不在眼前的事物和一種能力，

　　小動(dòng)作：演員表演時(shí)做的幅度較小的，微妙的動(dòng)作

　　心理動(dòng)作：一種演員的表演動(dòng)作，有別于形體動(dòng)作，主要用于配合劇情發(fā)展揭示人物內(nèi)心活動(dòng)的動(dòng)作，包括表情動(dòng)作和語言動(dòng)作兩種。

　　心理技術(shù)：體驗(yàn)藝術(shù)的表演技巧的統(tǒng)稱，假使規(guī)定情境想象力，情緒記憶，交流，真實(shí)感。

　　形體動(dòng)作：指演員外部形體的各種動(dòng)作，由人物的思想情感性格意向，和劇情內(nèi)容所舉定。演員在表演是以正確的形體動(dòng)作來喚起和誘發(fā)演員的想象

　　形體行為：演員經(jīng)過分析劇本理解人物，找到人物的動(dòng)作線索，在表演中生活與人物中演員通過分析劇本

　　性格表演：在影視表演藝術(shù)中所扮演的人物。

　　言語技巧：演員表演時(shí)說臺(tái)詞的各種技巧，能夠準(zhǔn)確的表達(dá)思想情感，體現(xiàn)人物的鮮明性格特征，富有真實(shí)感，注意分寸感，又具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，它是達(dá)到表演目的的手段。

　　演技：表演技巧，演員利用各種表演技術(shù)和手法創(chuàng)造人物形象的手法。

　　演員道德：演員所必須具備的嚴(yán)肅認(rèn)真，遵守紀(jì)律，團(tuán)結(jié)合作等工作觀念。他對建立創(chuàng)作前的良好狀態(tài)，獲得自我感覺起到重要作用。由于演員職業(yè)的特殊性，觀眾經(jīng)常將影視屏幕上的形象，因此演員在思想生活，加深觀眾對屏幕人物的感情和理解。

　　演員的第二自我：指演員在攝像機(jī)前完全進(jìn)入人物狀態(tài)。

　　真實(shí)感與信念：演員察覺自己表演是否虛假和相信戲劇生活真實(shí)的，演員只有將虛構(gòu)和想象的戲劇生活轉(zhuǎn)化為藝術(shù)真實(shí)，才能獲得人們的信服。

　　整體表演：在兩個(gè)人以上的表演中，演員無論主要還是次要，是否有臺(tái)詞，市中心位置與否。

　　自我感覺：演員在表演時(shí)具備的內(nèi)心和形體的狀態(tài)，正確的自我感覺。

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