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【藝考干貨】經典影評案例——霸王別姬

2019-12-11

來源：中影人教育

影片以雄渾史詩的氣魄和輝煌的銀幕形象的鋪陳，淋漓盡致的書寫了一對京劇藝人長達半個世紀的命運沉浮；描寫了他們成長，發展，衰敗，破滅的過程。在這半個世紀中，他們經歷了關乎20世紀中華民族命運變遷和時代轉折的幾乎所有事件。這種個人與時代的聯系被影片表現的如此形象、真切、富有戲劇性；加上主人公命運的、京劇藝術的燦爛紛繁；共同營造了影片濃烈的類似于繪畫中印象主義的電影藝術風格。

影片時間橫跨半個多世紀，涉及了三代京劇藝人。緊緊抓住了結構的關鍵：“一人一事”。一人即程蝶衣，一事即以程蝶衣與段小樓的情感沖突為情節主線。并將歷史動蕩對傳統京劇藝術的波及，具體落實到環境與人物的沖突，人物與人物的沖突上。不同歷史時期的代表人物：關師傅，太監張公公，袁四爺，青木，法官和傷兵，小四和紅衛兵，分別代表了不同的政治，軍事和文化勢力。

故事由三個相對獨立的敘事單元構成：結義，恩怨，背叛，形成一種史詩性的散點與線性相結合效果。作為一種史詩性戲劇結構，劇情有不斷引入的人物，也有不斷推出的人物。第一部，引入張公公，退出小賴子，第二部引入菊仙，袁四爺，青木，退出關爺，張公公，第三部引入小四，退出袁四爺，菊仙。每一部分引入的歷史色彩性人物，造成外部壞境的改變，由外到內改變人物內心，深化人物間的矛盾，造成戲劇動作的持續發展，將沖突推向一個又一個高潮。

影片中的每一個人物無論是程蝶衣，段小樓還是菊仙和小四，他們都有明確的目標，鮮明的性格特征和完整的動作線。段小樓，一生扮演了三種身份，成全者小石頭，拯救者霸王，背叛者段小樓，從一個拯救者蛻變成為了一個背叛者。程蝶衣也經歷了三次艱難的人生抉擇：小豆子——確立人生信念。從苦難中找到戲劇理想和人生位置。程蝶衣——唯美主義的人生觀。人生如戲，戲如人生。虞姬——反抗現實社會，拒絕現實人生。從戲劇人生中驚醒后，毅然在戲劇中結束自己的人生。這里邊的每一次變化，都有一次全新的定位和命名。

影片用光既不是那種單一、冷冷的暗沉，又不是絕對的暖色調。它介于兩者之間，一面盡可能表現了舊中國時代的衰敗，另一方面對人物攝像時達到了足夠的暖色調，使人物看上去不單一，很具有血色。在色調處理上，盡量照顧到人物在該場景中的情緒。譬如：當文革時期來臨前夕，菊仙和段小樓的家對比他們倆剛結婚時洞房，這點對比在對觀眾關于時間環境的交代上起到了很大的作用。

聲音是經過精心選擇的和磨合的。片子有兩段主題音樂：一段是低沉的弦樂，另一段則是京劇中很常見的敲擊樂。也有兩段音樂疊化在一起的時候。一般主題音樂出現時，都是主人公命運發生轉變的時候。低沉的弦樂暗示主人公命運的未知數；而京劇選段則是提醒著觀眾“人生如戲、戲如人生”大主題。比如：當小豆子被母親切去第六指強行留在戲班時，兩段音樂是交織在一起的，強調小豆子入戲行，鋪墊了“戲子”這個身份對他命運以后的影響。再如：當小豆子和小癩子逃跑時在戲院看到“當一個角兒的風采”時，弦樂再次響起，這一次音樂傳達了一個信息——小豆子要“自個兒成全自個兒”。

《霸王別姬》影像華麗，劇情細膩，內蘊也極為豐富深廣，對中國文化的挖掘更具歷史深度。它把戲劇小舞臺與人生大舞臺有機地融合在一起，把劇中演員的藝術聲涯和現實人生巧妙地交織在一起，既擴大了藝術表現的空間，又給人以多方面的啟迪和思考，既有引人入勝的故事情節和性格鮮明的人物形象，又充分地發揮了電影音畫的綜合表現效果，是一部通俗中見斑斕、曲高而和眾的佳作。

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