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 一、填空題：（每空１分，共計３５分。請將答案直接寫在試卷上。）

　　１．《長恨歌》的作者是白居易；《牡丹亭》的作者是湯顯祖；《水滸傳》的作者是施耐庵；《西游記》的作者是吳承恩；《離騷》的作者是屈原。

　　２．悲劇作品《哈姆雷特》是英國著名戲劇家莎士比亞的作品；古希臘早期喜劇的代表作家阿里斯托芬素有“喜劇之父”之稱；巴爾扎克是１９世紀法國批判現(xiàn)實主義的作家；海明威是２０世紀美國著名的作家；《巴黎圣母院》的作者是雨果是１９世紀法國著名的作家；。

　　３．藝術(shù)的七大門類分別為音樂、舞蹈、戲劇、文學、美術(shù)、雕塑、電影。

　　４．美術(shù)作品《拾穗者》是法國１９世紀著名畫家米勒的作品；《清明上河圖》是中國古代北宋畫家張擇端的作品；我國西安附近出土的秦始皇陵及兵馬俑被稱之為"世界第八奇跡"；話劇《茶館》的作者是著名戲劇家老舍；雕塑作品《地獄之門》的作者是羅丹。

　　５．電影誕生于１８９５年的法國巴黎，發(fā)明人是盧米埃爾兄弟；有聲電影的出現(xiàn)是１９２７年；彩色電影的誕生是１９３５年。

　　６．我國國歌又名《義勇軍進行曲》，由田漢作詞，由聶耳作曲。

　　７．藝術(shù)的三大作用是再現(xiàn)生活；說明生活；對生活下判斷。

　　８．中國電影《紅色娘子軍》的導演是謝晉；電影《英雄》的導演是張藝謀，日本電影《羅生門》的導演是黑澤明。

　　二、選擇題：（每題１分，共計１０分。請將答案直接寫在此試卷上。）

　　１．新中國的第一部電影是（Ｃ）。

　　Ａ．《中華兒女》Ｂ．《鋼鐵戰(zhàn)士》Ｃ．《橋》Ｄ．《八女投江》

　　２．中國古代作品《道德經(jīng)》的作者是（Ａ）。

　　Ａ．老子Ｂ．莊子Ｃ．孔子Ｄ．墨子

　　３．《詩學》的作者是（Ａ）。

　　Ａ．亞里士多德Ｂ．柴科夫斯基Ｃ．萊辛Ｄ．莎士比亞

　　４．《義勇軍進行曲》曾出自于我國三十年代的影片（Ｃ）。

　　Ａ．《大路》Ｂ．《漁光曲》Ｃ．《風云兒女》Ｄ．《桃李劫》

　　５．中華人民共和國國家最高權(quán)力機關(guān)是（Ｂ）。

　　Ａ．中國共產(chǎn)黨中央委員會Ｂ．全國人民代表大會

　　Ｃ．中華人民共和國國務(wù)院Ｄ．全國人民代表大會常務(wù)委員會

　　６．第二次世界大戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折點是（Ｄ）。

　　Ａ．諾曼底戰(zhàn)役Ｂ．敦刻爾克戰(zhàn)役Ｃ．珍珠港事變Ｄ．斯大林格勒戰(zhàn)役

　　７．世界電影史中，５０年代末的電影"新浪潮"運動緣起在（Ｂ）。

　　Ａ．意大利Ｂ．法國Ｃ．美國Ｄ．德國

　　８．《史記》的作者是（Ａ）。

　　Ａ．司馬遷Ｂ．司馬光Ｃ．老子Ｄ．孔子

　　９．《生活與美學》的作者是（Ｃ）。

　　Ａ．馬贊Ｂ．塞尚Ｃ．車爾尼雪夫斯基Ｄ．愛因漢姆

　　１０．影片《林家鋪子》的導演是著名電影導演（Ａ）。

　　Ａ．水華Ｂ．湯曉丹Ｃ．崔嵬Ｄ．鄭君里

　　三、名詞解釋

　　１．藝術(shù)技巧：是作家、藝術(shù)家提煉素材，揭示題材意義，安排作品結(jié)構(gòu)，運用語言、線條、色彩、體積、音響等材料塑造形象、進行藝術(shù)傳達的手段和能力，是藝術(shù)作品內(nèi)容得以有效表現(xiàn)、作品藝術(shù)性得以產(chǎn)生的重要因素。

　　２．電影時空的特殊性：電影是一種時間藝術(shù)，又是一種空間藝術(shù)。電影作為時空藝術(shù)區(qū)別于單純的時間藝術(shù)，也區(qū)別于單純的空間藝術(shù)，而且還區(qū)別于其他時空綜合藝術(shù)，其關(guān)鍵在于它的特殊時空綜合性，即它是一種一維時間二維空間的特殊三維藝術(shù)。

　　３．細節(jié)：文藝作品中描繪人物性格、事件發(fā)展、社會環(huán)境和自然景物的最小的組成單位。

　　４．漫畫：以簡練的手法直接表露事物的本質(zhì)、特征的繪畫，不受時間、空間等條件的限制，習慣用比喻、夸張、象征等手法和形式，有較強的諷刺、歌頌、抒情、娛樂等方面的功能，并善于表達世事人情的看法，尤以諷刺與幽默見長。

　　５．古典音樂：泛指過去時代具有典范意義或有代表性的音樂（不包括民間音樂）。

　　四、簡答題

　　１．簡述藝術(shù)與生活的關(guān)系

　　答：藝術(shù)來源于生活，而高于生活，它們相互依存，相互促進。藝術(shù)是指人在自然界的一切活動中，對自然現(xiàn)象進行的體驗、感悟、提煉、加工，并用藝術(shù)的形式去表現(xiàn)它。生活是指人在自然界中的一切活動。

　　（１）生活中充滿著藝術(shù)。在生活中，到處都是藝術(shù)。我們能從生活中感悟出美好，感悟出藝術(shù)無處不在。

　　（２）生活不全是藝術(shù)。現(xiàn)實生活不全是藝術(shù)。藝術(shù)的形成是需要選擇、需要取舍的，而不是純粹地照搬自然。

　　（３）藝術(shù)來源于生活。藝術(shù)中到處都體現(xiàn)著生活、體現(xiàn)著自然。藝術(shù)來源生活，生活來源自然。生活是千姿百態(tài)的，自然是變化無窮的，因此，藝術(shù)也是豐富多彩的。

　　（４）藝術(shù)高于生活。藝術(shù)來源于生活，卻高于生活，藝術(shù)是生活的提煉、加工和再創(chuàng)造。

　　２．中國主旋律電影的創(chuàng)作，你認為目前存在什么樣的主要問題，如何解決？

　　答：主要問題：

　　（１）選材上存在刻板、符號化、模式化、個人傾向嚴重，與觀眾欣賞角度脫離等諸多問題。（存在著不能全面、準確地理解“弘揚主旋律”與“提倡多樣化”的問題，把主旋律理解得很狹隘，將主旋律題材化，認為只有重大革命歷史題材、英模題材、國家重點工程題材才是主旋律，還有把主旋律與多樣化對立起來，把主旋律與作品的群眾性、普及性割裂開來，認為主旋律作品不需要市場檢驗，導致一些作品根本沒有可看性。）

　　（２）發(fā)行渠道的閉塞導致無法完成產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營，既無足夠的回報，則難有更多資本投入以支持創(chuàng)作。

　　（３）缺乏精品意識，創(chuàng)作方向缺少競爭力。難有突破，少有創(chuàng)新。

　　（４）評獎機制欠佳，既無由國際影響力的獎項，又無有觀眾基礎(chǔ)的、符合觀眾心理的權(quán)威。

　　３．電影劇作中的人物和情節(jié)的關(guān)系？

　　答：（１）情節(jié)的發(fā)展，是由于人物的行動而產(chǎn)生的。情節(jié)就是描寫人對于事所采取的行動；在事件中由于人物的性格（思想、感情……）的不同或某一部分相同，于是在行動中間，有的人互相聯(lián)系起來了。有的人卻互相矛盾沖突起來，這就使事件不斷演化（也就是情節(jié)不斷發(fā)展）。由此可以看出，情節(jié)的發(fā)展是由于人的行動而來的，人的行動又是根據(jù)它的性格而產(chǎn)生的，所以，情節(jié)的發(fā)展就服從于人物的性格來發(fā)展，它不可能是脫離了人物性格，憑空而來的。

　　（２）人物的形象，通過情節(jié)來刻畫出來的。因為，要看出一個人究竟是怎樣的人，他究竟有著什么樣的性格（思想、感情……）就只有從他在對事對人上，究竟抱著什么樣的態(tài)度，采取什么樣的行動，才能看得出來。描寫這些人物在對事對人上的態(tài)度和行動，就正是情節(jié)的任務(wù)。情節(jié)如果不負起這個任務(wù)，就不會有突出鮮明的人物形象，這是顯而易見的。

　　由此看來，對人物形象的刻畫和情節(jié)發(fā)展的描寫，實際上是同一東西，它們之間是相因為用，相輔相成的，誰也離不開誰。情節(jié)如果不根據(jù)人物性格而憑空去發(fā)展，它就一定不會是“合情合理”的；情節(jié)的發(fā)展不合情理（因為它脫離了人物性格憑空去發(fā)展），也就不會有突出的、深刻的形象。

　　４．現(xiàn)實主義的文藝作品有哪三個特點？

　　（１）對生活的觀察、體驗，力求使藝術(shù)描寫在外觀上、細節(jié)上符合實際生活的形體面貌和邏輯；

　　（２）注意典型方法的運用，力求在藝術(shù)描寫中通過細節(jié)的真實表現(xiàn)生活的本質(zhì)、規(guī)律；

　　（３）一般不在作品中直抒感情，思想傾向較為隱蔽。

　　５．你對中國電視劇的現(xiàn)狀有什么樣的看法和想法？

　　答：（１）中國電視劇消費量巨大，發(fā)展空間廣闊，制作力量規(guī)模龐大。有著覆蓋面積龐大的放映播放網(wǎng)絡(luò)支持。同樣，也存在市場局面混亂，缺乏規(guī)范；制作隊伍素質(zhì)良莠不齊、魚龍混雜；名品精品少，缺乏宣傳且沒有足夠獲取回報；發(fā)行網(wǎng)絡(luò)、制作設(shè)施設(shè)備存在浪費。

　　（２）市場缺乏有效的政策法規(guī)、監(jiān)督管理隊伍和辦法；缺乏行之有效的準入機制和人才等級評定制度；缺乏產(chǎn)業(yè)式的制作發(fā)行意識和專業(yè)知識、精品意識；投資方、制作團隊短視行為普遍；重復(fù)投資等歷史遺留問題嚴重。

　　（３）充分利用中國電視劇市場巨大的消費空間；規(guī)范電視劇市場管理，建立行之有效的管理機制和政策法規(guī)；建立健全完善的人才選用機制，提高電視劇的制作質(zhì)量，多出精品名品；完善宣傳和發(fā)行渠道，使其能獲取較好的回報，從而帶動區(qū)域發(fā)展；充分利用資源，杜絕重復(fù)性投資，消除投資方、制作團隊的短視行為，節(jié)省資源；多參與競爭，在競爭中求發(fā)展。

　　五、簡述題

　　中國主旋律電影存在問題的解決方法。

　　主觀題部分無標準答案，鼓勵考生各抒己見，勇于創(chuàng)新。答案僅供參考。

　　解決方法：

　　（１）需要進一步加強學習，解放思想。

　　（２）需要進一步加大改革力度，理順產(chǎn)業(yè)發(fā)展機制。（要切實完成從事業(yè)到產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)變，遵循電影產(chǎn)業(yè)規(guī)律，認真研究市場需求，大力進行市場營銷，努力擴大市場份額，規(guī)范電影市場秩序，學習借鑒民營機構(gòu)在宣傳發(fā)行上的成功經(jīng)驗，使優(yōu)秀國產(chǎn)影片贏得市場，占領(lǐng)市場。）

　　（３）需要進一步樹立精品意識，大膽創(chuàng)新。（要突破固有創(chuàng)作模式，精心錘煉情節(jié)、人物，增強作品的吸引力和感召力，力爭把思想性、藝術(shù)性、觀賞性結(jié)合起來。）

　　（４）需要進一步完善電影評獎，建立激勵機制。（要進一步完善現(xiàn)有各項電影評獎制度，改進評獎方式，要把群眾滿意不滿意、群眾喜歡不喜歡作為檢驗作品的標準，更好地讓人民群眾來參與評判。）

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