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　　好的故事一定是有沖突的，那么，戲劇故事沖突表現(xiàn)形式有哪些呢?下面是中影人教育老師整理的關(guān)于戲劇沖突的具體內(nèi)容，僅供大家參考。

　　一、戲劇故事沖突的具體表現(xiàn)有哪些?

　　上一講，我們大致梳理了“戲劇沖突”的概念，認(rèn)為其在作品中的地位是不言而喻的。大師德爾泰就認(rèn)為：“每一場戲必須表現(xiàn)一次爭斗。”推及至故事，每一個(gè)故事最好也有這么一個(gè)矛盾沖突。

　　故事如果一直是不溫不火的溫吞水狀態(tài)，讀者恐怕會(huì)覺得不過癮不滿足，這時(shí)候需要一個(gè)沸點(diǎn)，一個(gè)高潮，一個(gè)在層層有聲有色的鋪墊積累中的矛盾的總爆發(fā)。沖突的雙方都有足夠的沖擊力，一觸即發(fā)，甚至像一對(duì)山羊抵角，兩只蟋蟀格斗，沒有調(diào)和的余地。這就是故事戲劇沖突的第一個(gè)特點(diǎn)——“尖銳激烈”。

　　在故事中，對(duì)這樣一種沖突狀態(tài)的描摹，也就是我們所說的故事的“重場戲”，這是一個(gè)故事最為關(guān)鍵的敘事段落。我想，我們的很多作者對(duì)此恐怕是無意識(shí)的，反映在創(chuàng)作中，許多作品有一個(gè)龐大的開頭、繁瑣的進(jìn)展、草草的收尾，但找不到任何可以激動(dòng)人心的興奮點(diǎn)。其實(shí)有些故事點(diǎn)子不錯(cuò)的，但作者完全使錯(cuò)了力顛倒了方向，把功力都用到如何講述一個(gè)線索龐雜曲折反復(fù)的故事上了，臨到真正的重場戲，反倒是輕描淡寫、一筆帶過。

　　說起來，我們總是要求故事的開頭要簡潔、發(fā)展要緊湊、結(jié)尾要有力，但對(duì)高潮部分則是允許延宕的。必要的時(shí)候，該慢的地方就一定要慢，一個(gè)神態(tài)或是一個(gè)動(dòng)作，如果是有意味的，能把感情沖上去的，都可以放慢了寫。這個(gè)時(shí)候，最考驗(yàn)作者的觀察能力和刻畫功力了，要求其調(diào)動(dòng)一切的手段，在沖突最尖銳、感情最激蕩、趣味最濃厚的地方，極盡渲染之能事。

　　那么，有的作者又要問了，說：“我的作品明明有戲劇沖突啊，不僅矛盾尖銳對(duì)立，而且高潮層出不窮，為什么還是有問題呢?”這就涉及到戲劇沖突的第二個(gè)特點(diǎn)——“高度集中”。

　　我們說，故事的戲劇沖突必須強(qiáng)烈、緊湊、迅速展開，具有高度集中性，具體又可以體現(xiàn)在三個(gè)層面上：

　　1、矛盾沖突集中。

　　常常收到一些作品，故事情節(jié)是很熱鬧，大高潮小高潮不間斷爆發(fā)，每個(gè)人物都是一個(gè)火山口，可以融懸疑兇殺、血緣之謎、正邪搏斗于一爐。但我恐怕作者本人自始至終也不知道自己要說什么，他只是單純地覺得故事應(yīng)該是越復(fù)雜越好吧，于是東拉西扯把故事拼湊成了，然后送到編輯那里去撞大運(yùn)。殊不知，這樣只會(huì)使作品頭緒繁雜，意義含混，是故事的大忌。

　　我和我的作者朋友說，不要把故事寫得太艱深復(fù)雜，一個(gè)故事就是一對(duì)主要矛盾，明確、集中、單純，從頭到尾貫穿情節(jié)，所有的鋪陳展開也緊緊圍繞著這對(duì)矛盾，不要隨意橫生枝節(jié)。以這期的故事為例，矛盾沖突都是很集中的：《換鎖》是父與子兩代人的矛盾，《還是好人多》是病人和“號(hào)販子”的矛盾，《微服私訪》是領(lǐng)導(dǎo)和下屬的矛盾，《寂寞英雄》是兩個(gè)情敵之間的矛盾等等。

　　相對(duì)應(yīng)的，故事的主題也應(yīng)該是單一的。我們有的作者可能太急于表達(dá)了，會(huì)在一個(gè)作品中表現(xiàn)兩個(gè)、三個(gè)甚至更多的主題，這樣肯定是不行的。一個(gè)故事就是一個(gè)主題，不要主題繁多，不要含混不清，不要漫無目的。作者在動(dòng)筆之前，應(yīng)該好好地想清楚，你寫這個(gè)故事是想要告訴讀者什么呢?表達(dá)一種社會(huì)思考?還是人性關(guān)懷?

　　對(duì)《故事會(huì)》來說，我們主張積極勵(lì)志的主題思想，強(qiáng)調(diào)的是讀故事，告訴讀者做人的道理。

　　2、人物關(guān)系集中。

　　故事這種文體，限于篇幅的關(guān)系，一般不像小說那樣，可以活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是講述情節(jié)，是一門情節(jié)的藝術(shù)，所以，人物的設(shè)置和刻畫上天然地就應(yīng)該配合情節(jié)的安排，想著怎樣可以使情節(jié)更為清晰更為流暢。

　　而我們的一些作者卻把大把力氣花在了人物關(guān)系設(shè)置上，一個(gè)故事本身并不復(fù)雜，出場人物卻眾多，隨著情節(jié)發(fā)展不斷有新的人物加入，有的根本不起任何作用，有的寫著寫著就消失了，或者和后面的情節(jié)八桿子也打不著關(guān)系……讀者光是搞清楚張三、趙四和王五是誰，以及他們之間的錯(cuò)綜關(guān)系就大費(fèi)腦子了，這樣的故事，無論看了多少遍也記不住講不出。

　　所以，故事在人物關(guān)系的設(shè)計(jì)上要盡量簡練、集中，把戲劇沖突都集中在幾個(gè)，甚至是兩個(gè)人物的身上。即便是中篇故事，一般來說，也就是三、五個(gè)主要人物貫穿始終，并且這些人物之間是矛盾對(duì)立的關(guān)系，不斷制造誤會(huì)、制造沖突，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

　　比如本期的中篇故事《帶著饅頭去討債》，這個(gè)故事中出現(xiàn)的有名有姓的人物不過四、五個(gè)，而主要情節(jié)全都集中在兩個(gè)人物身上，一個(gè)是為了民工千里追蹤討要工錢的包工頭，一個(gè)人損人利己黑心無良的建筑商。眾多錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系和驚心動(dòng)魄的沖突，在災(zāi)難的特殊時(shí)刻，都被高度集中在這兩人身上，他們之間不斷的較量糾葛，掀起情節(jié)上一波一波的高潮，最后，沖開矛盾的閘門，導(dǎo)向一個(gè)令人唏噓的結(jié)局。

　　3、情節(jié)進(jìn)展集中。

　　在現(xiàn)實(shí)生活中，矛盾沖突的進(jìn)展一般需要有一個(gè)相當(dāng)長的醞釀過程，而戲劇沖突則不同，必須比生活矛盾更為集中、更為迅速。

　　有些故事作者沒有意識(shí)到這點(diǎn)，把故事情節(jié)的推進(jìn)速度等同于生活中的，事無巨細(xì)，婆婆媽媽，讓人看了心生厭煩，甚至完全看不下去。有些故事洋洋灑灑寫了五、六千字，到編輯那里一下就砍到兩、三千字，卻不覺得少了什么……這都是沒有掌握好情節(jié)的詳略關(guān)系，故事推進(jìn)過于松散了。

　　其實(shí)，我們的讀者是很聰明的，他們一邊看故事，一邊也挖空心思地想要猜出謎底。當(dāng)你還在原地絮絮叨叨繞圈子的時(shí)候，讀者早就想到前面去了，那故事自然變得索然無味了。所以，在情節(jié)的推進(jìn)上，始終要比讀者想的快半拍，讓情節(jié)牽著讀者走。

　　我們以故事的“開頭”為例。故事的開頭要求清楚、簡潔，最好在前五行字就能引起讀者的注意，切忌東拉西扯，扯了半天不入戲。

　　那么，怎么才能盡快“入戲”呢?就是要在開頭，簡結(jié)地交待時(shí)空環(huán)境、人物關(guān)系，提出故事的主要矛盾，并預(yù)示其可能發(fā)展的方向。推及至整個(gè)故事，情節(jié)的進(jìn)展一定要圍繞著一條主線展開，準(zhǔn)確把握簡繁疏密，始終保持一定的推進(jìn)速率。

　　除了“尖銳激烈”和“高度集中”，故事的戲劇沖突還有兩個(gè)特點(diǎn)，比較好理解，這里簡單說一下：

　　一個(gè)是“進(jìn)展緊張”。即戲劇沖突必須扣人心弦，波瀾起伏，矛盾沖突層層推進(jìn)，使讀者一直處于緊張和期待之中。

　　還有一個(gè)特點(diǎn)是“曲折多變”。即戲劇沖突要起伏有致，變化多姿，如同山澗溪流，時(shí)而湍急，時(shí)而和緩，有一種韻律之美。

　　好了，看到這里，關(guān)于戲劇故事沖突的具體表現(xiàn)有哪些?的內(nèi)容就全部為大家介紹完了，希望以上內(nèi)容能幫助到大家，如果大家還有編導(dǎo)專業(yè)方面的問題，可繼續(xù)關(guān)注本站了解更多資訊!

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