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　　喜劇創作主要有哪些要點?很多同學對于戲劇創作的要點都不太清楚。今天中影人教育老師就給大家整理了關于喜劇創作主要知識點，僅供大家參考。

　　一、喜劇創作主要有哪些要點?

　　答：喜劇的內核是一個人很認真地做很蠢的事，他越慘觀眾越愛笑。

　　之前看過幾個推文分析，講到要討論喜劇的內核不該是悲劇，還有其他可能性，不要束縛了喜劇的發展。如果從劇作角度，這是一派胡扯，就像馮唐所說，文學有金線。逗人發笑可能不能叫喜劇，高級才叫幽默一樣，喜劇的金線應該就來源于內核是悲劇底色，是人物在困境里，只因為他一味較勁，他越是凄慘，觀眾越是愛笑。骨子里喜劇就是殘忍的諷刺藝術。

　　這個理論來源于羅伯特·麥基的《故事》這本書對于喜劇的分析，他說好的喜劇編劇都是嘲諷大師，極其殘忍，把人性最尷尬羞恥的一面盡力一覽無遺，博人發笑。我由此做了一些延伸，在教課的時候采用起來較為清楚。

　　這里要補充一點李誕曾在《十三邀》聊過脫口秀的本質是恐懼解除，就是在聊一個很慘的事，然后下一刻消解，里頭也依然用了非常多嘲諷的藝術。這塊我后來讀了一點脫口秀的書，由于篇幅更短，他們追求瞬間的從A到B的快速反轉邏輯。當然好的脫口秀也或多或少用一波三折的建構能力，一個梗預埋反復玩，其實也就或多或少用到“喜劇”元素了，喜劇原理主要還是依托于提它是個“劇”，有更簡單的逗笑方式可能要求就沒有需要到“劇”這個級別。

　　同理可能也得認真研究一下相聲，畢竟這是玩人物關系最為本土化有趣的演出形式，這里就不多做展開。

　　首先，在講到喜劇的原理之前，肯定先要拿悲劇做個比較。悲劇的定義在亞里士多德里面就有提過：美好的事物呈現在你面前，毀滅它讓你感受到疼惜。

　　而喜劇人物認真做蠢的事，越慘越好笑。兩者的相同就在于人物都要在困境里，不然不構成戲劇，差異也就是，悲劇人物美好，迎接某種悲壯。而喜劇人物通常不美好，被嘲笑。他越是較勁，越是悲慘，而這種悲慘很難同情，只會好笑。

　　基于這個情況，其實也是方便我們了解戲劇沖突本身，沖突就是人物需在困境里不得不自發地做出抉擇，越是兩難越是艱難，越是好看。

　　那么鬧劇與喜劇的差異也在于，鬧劇人物不疼，觀眾看過即忘。喜劇由于人物困境本身如果觀眾捕捉到，就會有反復觀看的沖動，因為總歸是人性有特別悲傷尷尬的時刻，但卻被快節奏反復地拆毀打碎，不斷嘲諷他人之余自己也放松了心態反復嘲諷這個世界與自己。從而獲得一種生命力的關照。這大概是喜劇永遠受歡迎的緣故�！柏M止是不穿衣服，簡直是要把身外任何偽裝扒得干凈�！�

　　鬧劇的話，鄧超之前導演的作品《分手大師》就幾乎是鬧劇，里面鄧超所演早就不是人物而是他自己，看起來好笑，但實在留不下記憶點。而《惡棍天使》我實在看不下去就放棄了。

　　在話劇里面特別好的鬧劇，反復重復出現不斷做出趣味的也好看，慢慢變成了藝術。但整體來說，喜劇的感染力總歸強大一些。尤其是周星馳的電影，他一直在隱隱隱入純粹的悲傷，在一片大笑里面，把人間滿滿的惡意渲染，從而那些堅持就變得分外珍貴。

　　說到此，我覺得可以對喜劇做一些歸納。它大體可以分為這四個等級：

　　第一個初級等級：身體的部分和嚴肅的東西掛鉤，人們會發笑。

　　比如校長在紅旗下講話，我們的家園如此繁榮昌盛。突然他的褲子掉了下來，露出皮卡丘的內褲——但他渾然未覺，于是臺下學生忍不住憋笑。秘書看到過來遮擋，還被不知情的校長趕走。

　　第二個升級階段：巧合、錯位、誤會。

　　無巧不成書，各種意外發生的樂趣，事情越搞越糟，漸漸失控就會很好玩。

　　比如一個不紅的男演員因為假冒女性反而走紅，貪戀名氣他繼續扮演，但他喜歡的女生卻著迷上了他扮演的女孩。他為了接觸女孩繼續扮演女生，同時好兄弟還想上他……他變得疲于奔命。

　　第二階段幾乎是大量喜劇故事的本質安排，夾雜了很多“弄巧成拙”。制造出這種有趣情境是編劇的關鍵，重點就是放在讓人物越來越慘的過程里面。

　　第三個高級階段：顛覆與解構。

　　作者有清晰的意圖，刻意讓生活中不搭的兩種場景重置，出現了意想不到的趣味性，徹底揭露里頭邏輯的混亂，道貌岸然的有趣，都有基本的現實基礎，體現了辛辣的諷刺的力量。

　　比如周星馳的電影《國產凌凌漆》周星馳被反派陷害，要被秘密槍決。星爺說：等一下，我跟你們領導很熟的。

　　剛說完旁邊兩個小囚犯說：我是你們的兒子。放我們。

　　行刑隊沒管，直接開槍。星爺一看這招不行，開始準備按按運氣，用輕功逃亡。剛說完，一個瘋癲的囚犯凌空飛起，說要無敵輕功逃亡。被行刑隊長用火箭炮轟下來(這里都是三個回合的襯托鋪墊，欲揚先抑)

　　星爺覺得走投無路，仰天長嘆。接著拍到大結局的時候，星爺出現，反派問你為何不死。星爺嘿嘿冷笑說都怪你，浪費我兩百塊錢。

　　接著閃回，原來星爺掏出兩百塊給行刑隊，行刑隊長假裝不收，拿了錢以后瞬間大家變成兄弟，互相分煙歡送星爺，并且告訴星爺下次再來……

　　此處把行賄這個場面用一種意想不到詼諧的方式體現，充滿嘲諷，也更具創意，已經跳脫出純粹制造誤會巧合的方式，更多作者表達。

　　第四個至高階段：黑色幽默。

　　比顛覆解構更為厲害，就是不光有殘暴與流血，還有喜劇。因為大多數喜劇盡量不要讓人物真的死掉，或者把死亡戲謔，不要讓觀眾疼痛。但黑色幽默就不管，把世間的荒謬感發揮到淋漓盡致。

　　昆汀的《低俗小說》要殺死讓自己輸錢的拳擊手的黑幫老大，一不小心被兩個同志壞人綁架要慘遭凌辱，拳擊手救了他，于是兩人兩清，讓拳擊手死也不要泄露。

　　《絕命毒師》里大量黑色幽默，第一次制毒被兩個黑幫威脅，小粉要處理尸體，就用硫酸倒在二樓浴缸上，結果在老白和小粉吵架的時候，硫酸直接把浴缸底部侵蝕，在他倆眼皮底下掉下一堆肉塊……

　　黑色幽默可以說是作者最想要的高級的幽默，能寫出來的人必然是了不起的。蓋里奇在沒有遇到麥當娜之前的兩部神作至今無人可超越《兩桿大煙槍》與《偷蒙拐騙》，后來就一蹶不振。我自己最愛的導演馬丁麥克唐納在《七個神經病》和《在布魯日》也是玩得得心應手。

　　整體喜劇分為這四種等級，多數是我們來研究喜劇的結構和內容。當然在現實生活中，類似于脫口秀有自己的規則，抖音里面的達人有自己獨特的節奏和喜感，以及生活中突然來到的笑料的確始終是一個喜劇人日常該收集的。通過反復演練達到。

　　好的喜劇演員比較會找這種節奏。類似在喜劇里面完全沒內容也依托演員的節奏和突然亂來的內容搞笑。比如一個性子急一個性子慢，所構成的反應趣味也是分外強烈的，只能說術業有專攻，有喜感的人就是讓人覺得很珍貴。而同時寫得出精妙的喜劇的人在哪都受歡迎。

　　說到喜劇，其實怎么都要聊到情景劇�！稅矍楣�寓》在抄襲上是很難洗白了，但整體這種情景劇多種人物關系搭配，不斷提供笑料和感情陪伴的這種劇集始終是我們成長陪伴物，最近好像好久沒有了。在寧財神沒有因為吸毒消失前，好像大家還熱一陣�，F在可能被更短的視頻吸引，但現在漫天的短視頻，我相信大家在等待真正好的情景劇來陪伴我們成長。

　　這個可能也是近期我一直在想的，好好做一個。但這需要時間。

　　好了，看到這里，關于喜劇創作主要有哪些要點?的內容就全部為大家介紹完了，希望以上內容能幫助到大家，如果大家還有編導專業方面的問題，可繼續關注本站了解更多資訊!

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